El club de los cantineros<\/em>) buscando, seg\u00fan cuenta, un cambio de rumbo en su vida y en su carrera, y lo que se encontr\u00f3 en una primera caminata fue \u201cuna especie de oasis, no hab\u00eda nada ni nadie\u201d. A medida que exploraba la zona fue conociendo a la comunidad que la habitaba, pescadores en su mayor\u00eda, viviendo al margen del mundo, de forma rudimentaria y bajo la amenaza de que sus casas sean destruidas y se les expulse de aquel para\u00edso: \u201cMe di cuenta de que ellos mismos eran n\u00e1ufragos de la vida, de su propia Historia, y sent\u00ed el impulso de volver a conectar con las personas a trav\u00e9s del cine\u201d.<\/p>\n\n\n\nLa forma de contar el proceso que le fueron relatando y sobre el que fue investigando, a modo de diario, resultaba esencial para su proyecto. Y a la conexi\u00f3n transatl\u00e1ntica de los barcos hundidos, casi un yacimiento arqueol\u00f3gico, se sum\u00f3 otra revelaci\u00f3n poco despu\u00e9s: el modo de pesca propio de la isla lo llev\u00f3 a la del copo<\/em>, arte pesquero tradicional ya extinguido y muy com\u00fan antiguamente en la costa de M\u00e1laga, la de su infancia. \u201cDe pronto estaba viendo la memoria de mi ciudad en una playa de Brasil\u201d, explica el director malague\u00f1o, quien no obstante era consciente de que la \u00fanica manera de estar presente en la pel\u00edcula era a trav\u00e9s de la mirada de un viajero.<\/p>\n\n\n\nSe declara fan de ese tipo de libros donde un extranjero llega a un lugar y queda fascinado; obras como las del poeta John Haines (The Stars, the Snow, the Fire: Twenty-Five Years in the Alaska Wilderness<\/em>) o las del hispanista malt\u00e9s Gerald Brenan (Al sur de Granada<\/em>). \u201cEn ese sentido esta pel\u00edcula tiene mucho de literario, y deb\u00eda quedar claro que la m\u00eda era la mirada de un extranjero que se apasiona ante lo que se encuentra y que se sume en esa forma de pensamiento y en esa lucha\u201d. No en vano, se\u00f1ala Pe\u00f1a Mart\u00edn, se percibe c\u00f3mo los nativos lo acogen y tambi\u00e9n c\u00f3mo, de alg\u00fan modo, lo rechazan; del mismo modo que en algunos momentos de la filmaci\u00f3n su propio nerviosismo y sus emociones se transmiten a la c\u00e1mara, tal era el modo en que le afectaba el conflicto.<\/p>\n\n\n\nRespecto a este y a su continuaci\u00f3n a d\u00eda de hoy, cuenta que decidi\u00f3 no reflejar (ya que las autoridades no lo confirman) el hecho de que la expulsi\u00f3n de los habitantes de Os Naufragados viene impulsada por la construcci\u00f3n de un resort; de nuevo el v\u00ednculo con la historia de la costa malacitana. \u201cSupuestamente es debido a motivos de conservaci\u00f3n ambiental, pero resulta absurdo y contradictorio. Todos los habitantes de la zona tienen la documentaci\u00f3n en regla que acredita la usucapi\u00f3n, y hacen un uso respetuoso del entorno\u201d. Por eso, explica el cineasta, no quiso presentar presentar la naturaleza \u201ccomo algo ajeno a la acci\u00f3n humana, sino a esta gente conviviendo con el entorno en equilibrio\u201d. Tambi\u00e9n acaso ah\u00ed radique su forma de captar en im\u00e1genes la espiritualidad y la rudeza que emanan del paisaje, ese \u201clenguaje de sombras\u201d que (d)escribi\u00f3 Haines.<\/p>\n\n\n\n